【导语】成都世运会霹雳舞赛场展现新风貌，项目经历“入奥又出奥”后身份略显尴尬。昔日新兴项目如今步入新阶段，热度未减但新鲜感不再。选手们从奥运备战(zhàn)转(zhuǎn)向(xiàng)享(xiǎng)受(shòu)舞(wǔ)台(tái)，风(fēng)格(gé)回(huí)归(guī)个(gè)人(rén)特(tè)色(sè)。世(shì)运(yùn)会(huì)成(chéng)为(wèi)霹(pī)雳(lì)舞(wǔ)探(tàn)索(suǒ)新(xīn)发(fā)展(zhǎn)的(de)“试(shì)验(yàn)场(chǎng)”，运(yùn)动(dòng)员(yuán)与(yǔ)官(guān)员(yuán)共(gòng)议(yì)项(xiàng)目(mù)未(wèi)来(lái)，期(qī)待(dài)多(duō)样(yàng)赛(sài)制(zhì)激(jī)发(fā)新(xīn)活(huó)力。霹雳舞，在奥运舞台之外，寻找生活与自由的根基。
世界运动会不缺新鲜感：或是鲜为人知的小众项目，或是大众项目的新规则、新玩法，总能激发记者和观众的好奇心。
然而，当记者走进成都世运会的霹雳舞赛场，却有了些不同的感受。
8月17日，中国选手郭朴在比赛中。当日，在成都世运会女子单人霹雳舞金牌战中，郭朴击败队友刘清漪夺冠。新华(huá)社(shè)记(jì)者(zhě) 李(li)嘉(jiā)南(nán) 摄(shè)
与(yǔ)壁(bì)球(qiú)、棍(gùn)网(wǎng)球(qiú)、腰(yāo)旗(qí)橄(gǎn)榄(lǎn)球(qiú)这(zhè)些(xiē)“准(zhǔn)奥(ào)运(yùn)项(xiàng)目(mù)”相(xiāng)比(bǐ)，霹(pī)雳(lì)舞(wǔ)的(de)身(shēn)份(fèn)看(kàn)上(shàng)去(qù)有(yǒu)些(xiē)尴(gān)尬(gà)：既(jì)不(bù)再(zài)“新(xīn)”，又(yòu)不(bù)完(wán)全“旧(jiù)”。
四(sì)年(nián)前(qián)，它(tā)还(hái)是(shì)“锃(zèng)光(guāng)瓦(wǎ)亮(liàng)”的(de)新(xīn)兴项目，顶着巴黎奥运会新项目的光环，话题性十足，一时风靡；如今经历了“入奥又出奥”的过山车，霹雳舞已从“新锐”变成“前辈”，热烈依旧，但少了几分新奇感。
记得霹雳舞首次亮相大赛时，观众会为“freeze（定格动作）”“powermove（力量动作）”惊叹，记者则忙着解释术语、竞赛规则和文化背景。如今，由于项目的普及和赛制的固定，看台上观众聊得更多的是“671（刘清漪）今天能不能夺冠”；记者的关注点也从大众科普，转向更为专业的比赛策略与竞技表现。
8月17日，中国选手刘清漪在比赛中，她最终获得亚军。新华社记者 李嘉南 摄
这种变化并非项目热度退潮，而是其进入新阶段的信号。但对以“新鲜感”为底色的霹雳舞而言，这本身就带着矛盾。
一方面，奥运会的推动让规则更清晰、训练更专业、培养路径更完整。霹雳舞逐渐脱离“街头小众”，成为一项具备稳定国际舞台和训练体系的竞技运动。从亚锦赛到世(shì)锦(jǐn)赛(sài)，从(cóng)青(qīng)奥(ào)会(huì)到(dào)世(shì)运(yùn)会(huì)，再(zài)到(dào)国(guó)内(nèi)联(lián)赛(sài)，舞(wǔ)者(zhě)们(men)有(yǒu)了(le)更(gèng)多(duō)舞(wǔ)台，成长速度明显加快。世界体育舞蹈联合会（WDSF）官员曾指出，如今不少霹雳舞运动员的成长模式已从“自我摸索”转向“专业指导”，奥运会不断推动项目专业化，同时激发着选手们去拓展能力极限。
另一方面，随着项目和比赛逐渐从“新鲜”走向“日常”，日复一日的训练和固定的成绩标准，使得原本街头化、随性的表达在一定程度上被稀释。刘清漪曾在奥运期间接受采访时说：“舞蹈来源于生活，有时候没法死记硬背，要听从我的身体和思维，它与我的生活状态息息相关。”然而，当训练占据了大部分生活，如何平衡竞技表现与创意表达的问题随之显现。
上一届美国伯明翰世运会，首次被纳入的霹雳舞比赛同时也是首场可获得奥运积分的比赛，参赛运动员几乎全力以赴“为奥运而战”。而在成都世运会的舞台上，令人感到有趣的是，在霹雳舞暂别奥运项目的背(bèi)景(jǐng)下(xià)，不(bù)少(shǎo)运(yùn)动(dòng)员(yuán)表(biǎo)现(xiàn)得(de)更(gèng)加(jiā)轻(qīng)松(sōng)、状(zhuàng)态(tài)更(gèng)稳(wěn)定(dìng)，“压(yā)力(lì)变(biàn)小(xiǎo)”“心(xīn)态(tài)放(fàng)开(kāi)”成(chéng)为(wèi)赛(sài)后(hòu)采访(fǎng)的(de)关键词。
中(zhōng)国(guó)队(duì)在(zài)成(chéng)都(dōu)世(shì)运(yùn)会(huì)上(shàng)的(de)表(biǎo)现(xiàn)格(gé)外(wài)争(zhēng)气(qì)：三(sān)名选(xuǎn)手(shǒu)分(fēn)别(bié)闯(chuǎng)入(rù)男(nán)子(zi)组(zǔ)和(hé)女(nǚ)子(zi)组(zǔ)决(jué)赛(sài)，收(shōu)获(huò)两(liǎng)金(jīn)一(yī)银(yín)，创(chuàng)造(zào)历(lì)史(shǐ)最(zuì)佳(jiā)成(chéng)绩(jī)。赛(sài)后(hòu)，几(jǐ)位(wèi)选(xuǎn)手(shǒu)也(yě)纷(fēn)纷(fēn)表(biǎo)示(shì)，经(jīng)过(guò)奥(ào)运(yùn)会(huì)后(hòu)的(de)沉(chén)淀(diàn)与(yǔ)积累，他们有了更多时间从生活中汲取灵感与创意，舞蹈表达更加成熟、多元，整体状态也更加享受舞台。
8月17日，冠军中国选手亓祥宇（中）、亚军日本选手菱川一心（左）、季军日本选手半井重幸在颁奖仪式上。新华社记者 李嘉南 摄
细观这次比赛选手们的整体风格，也存在着微妙的“重心偏移”，从过去奥运备战时期追求难度，注重“大招”，转为更倾向于回归个人风格和舞蹈性。许多选手表示，他们在舞蹈中展现了自我。
这也折射出世运会的另一层价值：它不仅是奥运项目的“孵化器”，也是暂别奥运的项目的“歇脚点”和“试验场”。在这里，项目从奥运(yùn)光(guāng)环(huán)中(zhōng)抽(chōu)离(lí)，同(tóng)时(shí)有机会思考和探索如何健康、长久地发展，保持其鲜活的生命力。
对此，不少运动员在赛后提出自己的设想。法国选手西娅·登贝莱希望世运会能尝试推出二对二或团体对决项目，“更像‘地下’赛事，也更吸引观众”。中国冠军亓祥宇则期待世运会出现“男女混双”对决，“会非常期待并想亲身参与”。
WDSF秘书长谢尔盖·尼峰托夫透露，他们在去年巴黎奥运会后曾尝试组织三对三团队赛，效果不错；2018年青奥会的男女混合赛也广受好评，“未来我们对不同赛制都持开放态度”。
对于霹雳舞而言，奥运会只是舞台的一部分，生活、街头和自由表达才是它的根基。没有绝对的“最佳路径”，当下的节奏，也许正是最恰当的安排。（记者牛梦彤、高萌、肖亚卓）
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